Antes de empezar a ver alguna de las fórmulas que se aplican en los modos de fusión, tenemos que entender cómo trabaja Photoshop con los valores de los colores. Los modos de fusión funcionan con los valores de luminosidad, brillo y sombra,  representados en una escala del 0 al 255 en Photoshop (el histograma de los niveles muestra estos valores), siendo el 0 el negro absoluto y el 255 el umbral de máxima luminosidad.Podríamos pensar que para realizar los cálculos usaríamos estos valores, pero no es así, puesto que Photoshop los estandariza antes de realizar cualquier operación matemática. Esa estandarización reconvierte los anteriores valores trabajando con una escala mucho menor que va de 0 a 1, de forma que el 0 sigue siendo negro y el 255 pasaría a ser el 1. El valor de gris intermedio (gris 50%) que en los niveles por defecto se encuentra en el 127/128, lo encontraríamos ahora en el 0,5. A partir de aquí todos los cálculos se realizan en ese pequeño rango entre 0 y 1.

Para los que vuestro fuerte no sean las matemáticas y el cálculo, las siguientes líneas pueden ser un jeroglífico incomprensible (para mí, si no me concentro mucho, también ). Al estandarizar los números entre 0 y 1 los cálculos son distintos y en ocasiones inesperados. Por ejemplo, cuando nosotros calculamos con un número mayor que 1, el resultado de la división es un número menor que el original y el resultado de la multiplicación es un numero mayor que el original, sin embargo cuando trabajamos con valores entre 0 y 1, el resultado de una división es un número más grande que el original y el resultado de la multiplicación es un número más pequeño que el original.

Por otro lado, si trabajamos con la suma y la resta el resultado sí que es el esperado tanto si trabajamos con valores mayores que 1 o valores entre 0 y 1. Veamos unos ejemplos de cálculos utilizando valores entre 0 y 1 frente a valores entre 0 y 255.

Seleccionemos el color de luminosidad 200 para la capa fondo. Su correspondiente entre 0 y 1 sería la división del número del color de luminosidad entre el total de niveles: 200/256(*)=0,78125. El valor resultante (desechando a partir del tercer decimal) sería 0,78. Si realizamos el mismo cálculo pero con un valor de luminosidad de 72 para la capa activa, el resultado varía sustancialmente con respecto al anterior: 72/256=0,28125 (*), es decir, 0,28.

(*) Hablamos de 256 niveles porque son 255 como máximo de luminosidad más el canal de negro, que es el 0

Veamos todo ello desglosado en las tablas inferiores.

Cálculos matemáticos

La mayoría de los modos de fusión tienen su combinación o atajo de teclado. Para utilizar estos atajos, la herramienta que tengamos que tener activa tiene que ser una de las del bloque de pintura, como por ejemplo puede ser el pincel, la goma de borrar, etcétera. Las herramientas de la sección de pintura tienen su propia configuración en los modos de fusión, ya que cada una de estas herramientas puede aplicarse con un modo de fusión diferente, y estos mismos tienen prioridad sobre los modos de fusión de las capas.

Por ejemplo, si utilizamos A + Opción + M para cambiar al modo de fusión a multiplicar mientras tenemos seleccionada una herramienta de la sección de pintura, cambiará el modo de esa herramienta en lugar de cambiar el modo de fusión de la capa, esto quiere decir que prevalecen los atajos de teclado sobre las herramientas antes que sobre las capas.

Una de las ventajas es que una vez memorizados los atajos de teclado, para cambiar entre diferentes modos de fusión sólo tenemos que estar pendientes de si tenemos seleccionada la herramientas o las capas para, de ese modo, aplicarlo correctamente donde deseemos.

También vamos a poder desplazarnos entre los diferentes modos de fusión utilizando la combinación Mayúsculas + (más) para ir al modo siguiente, y Mayúsculas – (menos) para ir al modo anterior. Tenemos que tener en cuenta si tenemos seleccionada una herramienta o una capa, ya que cambiaremos el modo de fusión de uno u otro, con la misma prioridad que los atajos de teclado. Otra de las formas que tenemos para desplazarnos entre los diferentes modos de fusión, tanto en las herramientas como en las capas, es desplegando el menú de los modos y utilizar las teclas flecha arriba y abajo del teclado para deslizarnos por las diferentes opciones de estos menús desplegables.

Asímismo existen atajos de teclados que nos permiten cambiar la opacidad de relleno y el flujo de las herramientas que tengamos seleccionadas, siempre dentro del bloque herramientas de pintura y edición. Para ello simplemente pulsamos la tecla del número inicial del porcentaje que deseemos. Por ejemplo si presiono el 5 la opacidad de mi pincel a ser del 50%, si presiono un 4 cambiaría la opacidad al 40% y si presiono el 0 volvería al 100% de opacidad.

Pero si en lugar de presionar un solo numero presiono dos seguidos de manera rápida éste será el valor de opacidad de la herramienta. Así, si queremos tener un 34% de opacidad presionaremos el 3 y el 4 de manera consecutiva. Para aquellas herramientas que posean también el parámetro del flujo, realizaremos la misma operación que anteriormente pero manteniendo presionada la tecla de Mayúsculas.

Las herramientas de pintura poseen también atajos de teclado y, algunas de ellas, incluso modos de fusión de color específicos, como son Detrás y Borrar. El funcionamiento de estos modo, no es una fusión como tal, sino un control de los pixels existentes y un trabajo de colorear o eliminar pixels en modo normal. El modo Detrás aplicará pintura en modo Normal sólo en aquellas zonas que sean transparentes en la capa activa, de modo que los pixels opacos no sufren transformación. El modo Borrar lo que hace es convertir el pincel en una goma de borrar que eliminará y dejará transparentes aquellas zonas opacas de la capa activa.

Podemos realizar fusiones por otro método diferente a los modos de fusión. Simplemente consiste en eliminar de la vista los valores de luminosidad que nosotros deseemos. El cuadro de diálogo que nos permitirá realizar estas fusiones es Opciones de fusión. Podemos acceder a este cuadro de diálogo desde diferentes formas, una de ellas sera hacer doble clic a la derecha del nombre de la capa (en la zona vacía) en la paleta de capas, otra forma sería presionar con el botón derecho sobre cualquier lugar de la capa y en el menú contextual seleccionar  “Opciones de fusión”, e incluso dentro del menú desplegable de la paleta de capas también encontramos este comando.

Este cuadro de diálogo nos permite modificar tanto el modo de fusión como la opacidad o el relleno de la capa activa. Pero nos vamos a centrar en la parte inferior en la que aparece la frase “Fusionar si es:”, en esta zona es donde podemos seleccionar los diferentes niveles de luminosidad que queramos hacer aparecer o desaparecer.

La dos opciones con las que podemos trabajar son “Esta capa:” o “Capa subyacente:”. Si escogemos “Esta capa” y manipulamos los manejadores, haremos desaparecer los niveles de luminosidad de la imagen del siguiente modo: desde el punto que seleccionemos, hacia la izquierda actuaremos sobre las sombras, y desde el punto que seleccionemos, hacia la derecha lo haremos sobre las luces.

Si escogemos “Capa subyacente” y manipulamos los manejadores, haremos visibles los niveles de luminiosidad  de la imagen del siguiente modo: desde el punto seleccionado hacia la izuierda actuaremos sobre las sombras, y desde el punto seleccionado hacia la derecha actuaremos sobre las luces. Podemos verlo en el

Si separamos los manipuladores de los niveles de luminosidad con la tecla de Opción presionada (alt en windows), crearemos zonas de transición que van a suavizar las zonas entre las partes visibles e invisibles, mejorando de esta forma la integración de los elementos.

Existe un modo de fusión especial y aún sin traducir al castellano denominado “Pass Through”, que aparece únicamente cuando tenemos un conjunto de capas insertadas dentro de una carpeta, por tanto no puede se asignado como el resto de modos de fusión.

El modo “Pass Through” indica que el grupo de capas no tiene fusión por sí mismo, pero sí lo pueden tener las capas que contiene. Si selecciona un modo de fusión diferente para un grupo, cambia el orden en el que se organizan los componentes de la imagen: primero se unen todas las capas del grupo y a continuación se trata al grupo compuesto como si fuese una sola imagen y se fusiona con el resto de la imagen utilizando el modo de fusión seleccionado. De ese modo perderíamos la influencia de alguna capa del interior del grupo con las capas inferiores ya que se fusionarían primero en el grupo, sin analizar el resto.

A excepción de los modos de fusión del grupo normal y el grupo de componentes, que no tienen, el resto de modos de fusión poseen lo que se denomina color neutro. Este color o luminosidad neutra es aquella capaz de desaparecer de la capa activa sin influir absolutamente en nada sobre las capas inferiores.Existen tres colores o luminosidades neutras: blanco, negro y gris al 50%. Veamos cómo afecta cada uno a los diferentes grupos de modos de fusión.Modos oscurecer y cancelación. Color neutro: blanco, es decir, en este caso, al oscurecer los tonos, el blanco desaparece puesto que no puede oscurecer ningún color (luminosidad blanca).

Modos aclarar, inversión y restar. Color neutro: negro. Es el caso contrario al anterior, al aclarar el color, el negro desaparece puesto que tiene una ausencia total de luminosidad.

Modo contraste. Color neutro: gris al 50%. Al aumentar el contraste entre las capas, los tonos intermedios de gris desaparecen.

Antes de comenzar quiero indicaros como voy a denominar las muestras que he realizado en cada uno de los modos de fusión.

Todos los modos de fusión tienen su utilidad, pero cuando trabajamos profesionalmente el retoque imágenes, los modos más utilizados son Multiplicar, Tramar, Superponer y Luz suave, cuyo resultado visual final es de los más simples en prever. Los dos primeros pertenecen a los grupos de Oscurecer y Aclarar respectivamente, y los dos últimos modos al grupo de Contraste.

Todos los modos de fusión del grupo de Oscurecer tienen un opuesto en el grupo de Aclarar y viceversa. Estos modos opuestos utilizan formulas matemáticas similares que dan resultados iguales pero, por lógica, inversos. Por ejemplo en el modo Oscurecer, si los pixels de la capa activa son más oscuros que los de las inferiores, serán estos últimos los que se mantengan visibles. Mientras que en su opuesto, Aclarar, los pixels más claros de la capa activa prevalecen frente a los de las capas inferiores y serán estos últimos los que se mantengan visibles.

Cuando trabajamos con dos capas (A y B), existen diferentes modos de fusión que darán resultados iguales independientemente de cuál sea la capa activa y cuál la de fondo. Esto es debido a la fórmula matemática aplicada que calcula un valor directo de los colores. Estos modos de fusión son once: Oscurecer, Multiplicar, Subexposición lineal, Color más oscuro, Aclarar, Tramar, Sobreexposición lineal (Añadir), Color más claro, Mezcla definitiva, Diferencia y Exclusión.

Los modos de fusión aplicados sobre las capas tienen carácter sumatorio, es decir, si tenemos tres capas en una imagen (fondo, A y B), y las capas A y B tiene modos de fusión diferentes, el resultado visible sería la aplicación del modo de fusión de A sobre el fondo y a ese resultado fondo + A aplicaríamos la capa B con su modo de fusión. Por esta razón si cambiamos la posición de las capas A y B, el resultado seria totalmente distinto. Excepto cuando trabajamos con 2 pares de modos de fusión específicos, Superponer y Luz fuerte, Luminosidad y Color. Estos pares de modos de fusión dan como resultado el mismo independiente mente de cual este en la capa inferior y en la siguiente, es por eso que podemos conmutar el orden de las capas sin modificar el resultado visible.

En general los modos de fusión se comportan de igual manera si modificamos con el mismo valor de opacidad o de relleno la capa, siempre y cuando no tengamos aplicado ningún efecto de capa. Sin embargo, existen 8 modos de fusión especiales que darán resultados distinto, según variemos la opacidad o el relleno con el mismo valor. Así, con  Mezcla definitiva, por ejemplo, los resultados que obtenemos trabajando la opacidad son muy planos y duros, mientras que si modificamos el relleno, los resultados que podemos obtener son muy buenos y efectivos. El grupo de los 8 modos de fusión especiales lo componen Subexponer color, Subexposición lineal, Sobreexponer color, Sobreexposición lineal (Añadir), Luz intensa, Luz lineal, Mezcla definitiva y Diferencia.

Cuando trabajamos los modos de fusión siempre estamos experimentando. Debido a que es casi imposible predecir cuál va ser el resultado, nos basamos en el ensayo/error con ellos, utilizando también diferentes opacidades en nuestras capas para obtener el resultado más adecuado en cada momento.

Con esta serie de artículos, que comienzan ahora, voy a dar una visión general, de alto nivel, del uso de los modos de fusión para, posteriormente, ir profundizando en algunos aspectos prácticos de los mismos. También incluiré algunas de las fórmulas matemáticas que se utilizan para obtener los resultados, pero todo ello desde un punto de vista teórico, sin mostrar ejemplos prácticos, puesto que lo que quiero mostrar es cómo se trabaja con los métodos de fusión para prever, lo máximo posible, los resultados.

Una vez acabados de leer estos artículos dispondremos de un mejor conocimiento de los modos de fusión y de sus resultados, de modo que contaremos con un punto de partida para la experimentación mucho más concreto y ahorraremos mucho tiempo a la hora de realizar la búsqueda del resultado que queremos obtener.

El control de la opacidad, en el panel de capas, nos va a permitir mezclar la capa activa sobre las capas inferiores haciendo que ésta sea traslúcida y nos permita ver parte de los pixels que hay en las capas inferiores. Los modos de fusión que tiene Adobe Photoshop van a permitir un proceso similar, pero en este caso, el resultado visual se obtiene a través de un cálculo matemático entre el color de los pixels de la capa activa y los pixels de las capas inmediatamente inferiores.

Dentro de Photoshop vamos a poder encontrar 27 modos de fusión de capas (29 modos si utilizamos herramientas de pintura) que van a utilizar unos cálculos matemáticos diferentes para dar unos resultados distintos a la hora de fundir la capa activa con las capas inferiores. La manipulación de los parámetros de los modos de fusión afectan sólo al resultado visual final de la capa,  es decir, la información de color se mantiene en todo momento, de modo que los pixels originales de la imagen van a poder recuperarse en cualquier momento que queramos, sin que haya ningún tipo de pérdida.

Mientras que algunos nombres de los modos de fusión no nos van a dar una información real de lo que va a ocurrir cuando los apliquemos, otros nos permiten intuir el resultado de su aplicación. Aún con este handicap, si que es  cierto que Adobe Photoshop organiza en grupos lógicos los diferentes modos de fusión.

Adobe Photoshop cc

Fondo colorido

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